常见问题-南京哈雷舞台设备有限公司

新闻资讯

关于我们

联系我们

南京哈雷舞台设备有限公司

联系电话：025-85524589

公司地址：南京市珠江路435号

手机： 13851929250 岑经理 13451935352 岑经理

常见问题

您的位置：网站首页 > 常见问题

问音频系统中的噪声和解决方案: 答在广播电视的音频工作中，噪声问题是一个普遍存在而又很难判断的问题。组成音频系统的设备越多，环节越复杂，信号的传输距离越长，系统出现噪声的可能性越大。现在，就对音频系统中噪声产生的原因和解决方案作以介绍。一、噪声产生的原因(一)接地不当在音频系统中，必须要求整个系统有良好的接地。接地电阻要小于4欧姆。否则。系统中的设备由于各种辐射和电磁感应产生的感应电荷将不能够流人大地，从而形成噪声电压叠加到音频信号中。在不同设备的电线之间由于接地电阻的不同而存在地电位差，或在系统内部接地存在回路时，引起接地噪声。两个不同的音频系统互相连接时，也有可能因两个系统的地线直接相连产生噪声。(二)电磁辐射干扰产生的噪声环境的杂散电磁波辐射干扰，如手机、对讲机等通信设备的高频电磁波辐射干扰，电梯、空调等电脉冲干扰，演播室灯光控制用可控硅整流控制设备的辐射，都会通过传输线直接混入传输信号中形成噪声。我台1号演播室就是因为有大量的可控硅调光设备。导致扩声中总是有噪声存在。(三)设备内部的电路噪声一台设备单独工作时。内部电子元件产生的电噪声，可以达到要求的标准，但多台设备级联后，噪声就会累积增加，在系统中形成严重的噪声。(四)电源干扰产生的噪声城市电网由于各种照明设备、动力设备、控制设备共同接入，形成了一个严重的干扰源。如接在同一电网中的灯光调控设备、空调、电机等会在电源线路上产生尖峰脉冲、浪涌电流、不同频率的纹波电压。通过电源线窜入设备的供电电源。总会有一部分干扰噪声电压无法通过音频设备的电源电路有效的滤除，必然会在设备内部形成噪声。二、解决噪声的方案(一)良好的接地处理为使带屏蔽层的电缆能够屏蔽外界的杂散电磁干扰，必须要使屏蔽层有正确的连接和良好的接地。设备悬浮，是在没有专门的地线条件下的一种措施，这是一种不稳定的工作状态。往往会产生随机噪声。因此，要有专门的地线。在室外场所可以临时性埋地线，最简单的办法就是用钢管或铝合金管插入地下。一般的系统都是有多台设备通过电缆连接起来的链路系统，很容易由其屏蔽系统组成链式接地方式。当某台设备上产生电磁辐射或静电感应噪声时．会由于传输线的屏蔽层和铁质设备外壳组成的接地系统使得整个系统产生感应电压，进而使系统产生一定的噪声电平。所以，系统要尽量避免使用链式接地方式，而使用星形接地方式。这就要求连接所有设备的音频电缆的屏蔽层要一端接地(接屏蔽层)，而各设备的地线通过专门的导线连接到一个接地点。为保证系统不出现地环路结构．要求各设备间只能有一条接地导线互连。在要求不严谨的场合，可以让不平衡的设备悬浮，通过音频信号线公用下一级设备的地线，也就是采用链形接地。这种链形接地的级数不能太多，一般不超过两级，否则将使噪声严重增加。(二)系统的隔离在一些大型的音频系统中。往往由很多个子系统组成。这些系统大都是远距离的连接，而且都有独立的接地系统。2个系统一旦接地相连，必然形成接地噪声。另一方面，由于传输距离较长，传输线屏蔽层的接地电阻增加，就容易引入大量外界电磁场辐射干扰噪声。在实践中，如果每个系统单独工作，噪声可通过合理的连线和接地控制在允许的电平内。但当2个子系统互连时，即使用了单端屏蔽接地、长线分段接地处理，也没有办法解决长距离传输造成的辐射干扰噪声。这时最好的方法就是加装音频隔离变压器．在2个系统之间加装音频隔离变压器使之互相隔离，2个系统的地线不得相连。现在很多系统之间都是用光纤连接，效果最好。光纤进行长距离的音频传输不会因电缆的集肤效应而引入可控硅调光设备以及其他杂散电磁波对音频系统造成的干扰，而且能够对各传输端的音频系统形成电隔离，从而避免了各个音频系统间的干扰。(三)系统的正确连接音频系统中用到的设备很多。设备有不同的接口形式，有平衡和不平衡的输入和输出形式。为有效屏蔽外界的电磁辐射和干扰，必须统一使用屏蔽电缆并采用正确的连接方法。当音频信号传输采用平衡式时。外部干扰电源对电缆内的2根信号线产生的共模干扰电平对地环路几乎相等．在设备内部放大器的输人端，2根信号线上的共模电压将换成差模电压而相互抵消，形成不了干扰电压。所以，应尽可能的采用平衡的连接方法。在与不平衡的输出设备连接时。直接用单芯屏蔽电缆，将平衡设备的端口和不平衡设备的端口连接，而不采用平衡――不平衡转换器。屏蔽层感应的噪声混入到音频信号中，从而增加噪声，这是引入噪声的一个主要途径。所以，无论是平衡还是不平衡的传输，都应采用双芯屏蔽电缆，并且屏蔽层只在平衡输出或输入的一端接地。当两端都是不平衡的设备时，如果传输距离较远，最好使用平衡、不平衡转换器或音频隔离变压器转换为平衡式传输。三、电源的净化为了隔离公共电网形成的干扰噪声。最好采用隔离净化电源或隔离变压器。隔离变压器或净化电源的接地端一定要有良好的接地，否则隔离的效果不好。要和一些干扰强的大功率电器隔离。单独供电。也可以在音频设备电源的输入端加装滤波器将干扰噪声滤除。实际工作中，通过改变单相供电的音频设备的火线和零线的位置，找到噪声最小的一种插法，也可以使一些噪声干扰降低。以上就录音和扩声中产生的噪声问题进行了分析。并根据噪声产生的原因提出了相应的解决方案。实际工作中，如果短时间内无法查明噪声原因，也可以采取利用噪声门、降噪器、滤波器等有效手段降低噪声。
问四招搞定慢摇吧音响效果: 答第一招：收紧超低频目的：创造爽快，干净的超低频效果手段：超低音分频在45－110赫兹，均衡器上衰减40赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。注意：越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一片。第二招：加厚中低频目的：创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果手段：切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400－600赫兹（一般是450赫兹左右），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且干净。注意：品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。第三招：打磨中频目的：让中频声音变柔顺、清晰手段：先衰减1000－1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。注意：品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。第四招：粉碎高频目的：创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。手段：高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减，DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近做一点点（大约2-4DB），让高频细碎一点。注意：一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。21好了，干完这些，放一张HOUSE或者R&B音乐，看看是不是变得有点舒服了。这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴。
问如何设置正确的增益进程: 答它看起来不过就是一台非常普通的调音台而已，但是实际操作起来，却像魔鬼一样难以驾御（这可是给钱也不推磨的那种魔鬼），它会将你精心制作的音轨全部毁掉。如果胡乱地设置增益进程，即从信号输入端到信号最终输出端的线路上的各个部分的增益，将会造成意想不到的失真，"嘶嘶"声，以及其他许多令人讨厌的怪声。但是，一味地降低信号电平并不是解决问题的关键。如果对信号电平进行的增益过小，则各个设备的固有噪声电平就会达到可听见的程度，由此你会听到很大的噪声，就好像你进行了非常大的增益一样。这时所需要的技巧是使用足够的增益，使得声音保持干净、充满活力，同时还不会造成失真或是"噗噗"声，不会破坏声音的音质和清晰度。对待典型的声音信号，如果使用下面的做法，将很难进行操作，就是使用麦克风来拾取信号、然后通过麦克风前级功放、一些声道推子、一个辅助发送、一个效果处理器、主推子，最后才输入到录音机的输入端。如果你想让录音工作更加简洁，更加有效，那么应该从麦克风拾取声音信号（或是电子乐器输出线路电平的声音）后直接输入到录音机中，然后再在以后的步骤中逐渐调整各个设备的增益进程。麦克风信号线路开始于声音的来源，因此如果你的麦克风不灵，那就一切都没戏了。动圈式的麦克风可以承受较大的输入电平而不发生失真现象，但是如果你使用的是比较灵敏的电容式麦克风，则一定要注意信号的干净、清晰。小军鼓、吉他放大器、歌手以及其他动态较大的声音源所发出的冲击性的大音量声音，会导致麦克风发生失真，而这种失真是可以被听到的。许多电容式麦克风上都有一个至少10dB的衰减开关，因此当你听到中频范围有“嗡嗡”声或是在高频范围有杂音时，就将这个开关打开（低频范围的喷麦克风现象通常都是由于歌手“吹”麦克风而造成的）。如果失真依然存在，那么就要将麦克风移动到高声源稍微远一点的地方。如果这时麦克风又拾取不到声音了，那可能就是你选错了麦克风的种类--这种麦克风不适合你当前的工作。具有线路输出的乐器简单地将贝司、吉他、键盘或是其他音源模块的声音加入到混音中，会出现那些问题呢？问题是很多的。由于电子乐器中都有内置的前级功放，因此，如果你偶尔将音量突然调得过大了，就会听到轻微的僻里啪啦声。当发生了这种情况的时候，你应该将电子乐器的线路输出电平调整到最大音量电平的75％。麦克风/线路前级功放下面我们要来讲的可真是那种会让你陷入困境的事情了。如何设置你的调音台上的麦克风／线路前级功放。如果将这些增益旋钮全部拧到最大值，那么你一定会听到非常严重的失真和“嘶嘶”声，尤其是当你所选用的后级放大设备是较为廉价的产品时，就更是如此。当调音台的推子提升到较高的位置或是功放的音量较大时，一切令人讨厌的声音就都会跳出来了。为了避免这种情况，最有效的解决办法就是：将各个增益的量值都设置为最大增益值的75％。如果你照此办理后情况依然没有得到改善，那么就将调音台上的通道衰减开关打开（假设你的调音台上有这一功能）。要是你的调音台上没有这种按钮，就降低前级功放电平，直到失真现象消失为止。通道推子接下来的增益调节步骤就是调音台的推子了。很明显，使用推子来平衡麦克风／线路的前级功放是非常重要的。在这里，我可以向你推荐一种比较好的调节方案：将推子置于最大电平的75％处。然后，慢慢地提升麦克风／线路的前级功放，直到信号电平合适为止（我们将在后面对录音电平进行讨论）。仔细聆听是否有"嘶嘶"声或是失真的现象。在最为理想的情况，应该是你将推子的位置和麦克风／线路的前级功放调整到最大音量的75％位置时，声音是非常有力量且充满活力的。如果在操作中你必须将推子或是麦克风／线路的前级功放调整到几乎达到最大音量，才可以达到这种效果（有可能你录制的是一段耳语或是其他极其微弱的声响），那么你就必须非常仔细地去听，以确认声音是令人满意的。遇到这种情况时你到底应该对谁进行提升，前级放大或是推子？最终的答案要取决于你的设备的失真程度，以及你在不断进行试验时耳朵的判断。编组推子你可以将几路信号编成一组，用来进行辅助混音，例如将几个音轨的背景人声合唱组合成一路立体声的音轨，或是将一个单一的音轨发送到立体声的输入端--再加入其他的信号。依然，我们要遵守上面提到的"75％"法则。如果你遇到了声音失真的现象，那么你可以分别降低各个通道的推子、编组推子、以及麦克风／线路的前级功放；直到声音失真问题得到了解决为止。在这里共有3 处增益可供调节，你要不断调节，仔细聆听．效果处理器当你通过辅助发送端将效果处理器也连接到线路中时，情况就又变得复杂一些了。首先，还是运用“75％”法则，将辅助发送电平旋钮调整到最大电平的75％处。然后检查效果器的输入电平是否破了，这可并不是件简单的事情，起码比让效果器发出声音来要复杂．因为所有的效果器都会对输入信号产生不同的反作用。对于有些设备来说，你会发现电平指示已经打到了红色的过载区域，而声音却依然十分干净．而对于另外一些设备，则是电平指示刚一接触到红色区域，则声音就没法要了（说得过分了一点，不过至少声音是产生了失真）．直到你完全掌握了一个效果器的特性，才能够正确地调整输入电平，安全地使用它。如果这时你发现输入电平调得过低，也就是说那些“嘶嘶”声和“数字化”的声音已经到了可以被听到的程度，那么就将输入电平调整到大约75％处．这时你要注意不要让红色的过载指示灯亮得太厉害．当你设置了合适的电平时，就不要再去想着那些指示灯了，你只要用耳朵去听就可以了。家庭录音室录音专家Joe Meek对这一问题的观点是：“如果声音听起来好了，那么它就是好了！”模拟录音机混音到一台模拟式录音机上的工作是一件比较宽容的工作。大多数情况下，你都可以允许指针打到了红色的过载区域中，这时的声音才是最棒的．这看起来似乎与我们平日里听到的至理名言有些相违背，但是只要亲自试一试你就明白了。不过，根据你的录音机的特性，以及所使用的磁带的特性，上面提到的“打到红色过载区”法则也有可能给你带来非常可怕的声音失真现象。但是，话又说回来，遵守该法则通常都可以让你得到非常有力量且充满活力的声音．究竟怎样去使用，让你的耳朵进行裁决吧．数字录音机比起模拟录音机来，数字录音机可是不具有丝毫的宽容性．如果你在使用数字多轨机或是DAT进行录音时，电平指针打到了红色区域，或是超过了某一个过我指示点，那么你的录音就算是失败了。这里有一条永远适用的法则，一条十分简单的法则：一定要将电平保持在红色的过载线以下！这里有两个基本的办法来保证你的声音不至于失真。第一种方法是限制音轨电平，或是彻底掌握声音源的音量范围，然后对音轨的最大电平进行设置．第二种方法需要你有充足的时间和极大的耐心，一遍一遍不停地进行回放，直到所有的音量都达到了要求为止。还有一个更为勇敢的办法，那就是将输入电平设置为刚刚低于过载点，然后开始祈祷。显然，你对乐器的动态范围越熟悉，则可以使用的手段就越多越有效。最后的提示你要学会相信自己的耳朵，而不要一味地相信电平表。其实你根本无法保证音乐设备上的音量指示表或是发光二极管指示灯的显示是完全正确的，但是你必须能够听出声音中存在的瑕疵。死抱着指示表不放的人是无法录制出好声音的（仔细想一想这句话）。还要注意，在前级功放或是调音台上使用均衡器，会对该设备的增益产生影响，因此在实际操作中，一定要进行一步操作（如提升了某些频段），就核实一下声音发生了什么变化。最后，切记一点，当录音指示灯点亮后，音乐人的演奏才会变得更加充满力量与气势。因此当你校核音量并设置基本电平时，不要完全相信此时演奏者所发出的声音大小，当正式录音时，音量很可能会比这要大上2 dB到5 dB。简单的解决办法就是事先留出一定的余量，你会因此而受益菲浅的。

首页上页1下页末页转到第页

工程案例